Средства композиции существуют объективно (они —непреложный
результат общественной практики людей, зафиксированный в реальных предметах и в
данных науки) и обусловливают конкретно историческими функциональными,
материально-техническими, эстетическими и идейно-художественными задачами, в композиционных
закономерностях отражено реалистическое мастерство многих поколений
художников-модельеров, познание ими объективной действительности. Композиция
является главным в процессе создания произведения искусства, будь то картина,
ваза, гобелен или обувь. Композиция тогда достигнет своей цели, когда через нее
будет понят зрителем замысел художника, т. е. когда она выразительна.
Характер композиционного решения всегда вытекает из идейного
замысла и определяется мировоззрением художника.
Идейный замысел рождает художественную форму. Без художественной
формы нет художественного образа.
Идея композиции является исходной посылкой в композиционной
деятельности, которая определяет технические приемы. Поэтому полноценное художественное
произведение должно быть всегда уникально, ценно и оригинально.
Цельность композиции зависит от целеустремленности автора.
Впечатление ясного завершенного целого, которое должна производить композиция,
зависит от способности художника подчинить второстепенное, композиция не терпит
ничего случайного.
В композиции всегда должна быть логика, т. е. недопустимо,
чтобы в глаза бросалось что-то второстепенное, в то время как главное
композиционное решение оставалось незамеченным. Строить композицию нужно так,
чтобы ничего нельзя было изъять, прибавить или подвинуть.
Композиция имеет ряд общих принципов построения и закономерностей
как в станковых произведениях искусства, так и произведениях прикладного
искусства.
Наиболее простым и очевидным средством является закономерность
симметричного или асимметричного построения. Она способствует созданию
равновесия. В картине, костюме, или керамическом изделии всегда намечается
тенденция к равновесию правой и левой части, верха и низа.